کل اخبار:4
-
۱۳۹۸-۰۵-۲۲ ۱۰:۴۴
احمد ضابطی جهرمی (۲)؛
نظریه پردازان مونتاژ؛ کولشوف، ورتوف، آیزنشتاین
آیزنشتاین خودش را در موقعیت یک دانشمند و یا یک پژوهشگر علوم تجربی می‌دید که به دنبال یافتن پاسخی برای این سؤالات است: اگر فلاسفه و اندیشمندان دیالکتیک معتقدند که اصل هستی بر فرایند دیالکتیک استوار است، پس چرا فیلم نباشد؟ چگونه می‌توان دیالکتیک را به هنر، به‌ویژه به سینما، تعمیم داد و اصول آن را در فیلم پیاده کرد؟
-
۱۳۹۷-۰۷-۰۸ ۱۱:۰۶
در نسبت دیالکتیک و سینما؛
آسوده باشید، همه‌چیز غیرواقعی است!
در جریان ساخته شدن یک فیلم دوربین جای «سوژه» را اشغال می‌کند و در برابر واقعیت خاص خود قرار می‌گیرد. دوربین «قاب» خود را انتخاب و از آن منظر واقعیت خویش را تجربه می‌کند و آن را به تصویر می‌کشد. دوربین ناظری است که می‌تواند واقعیت پیشِ روی خود را به‌گونۀ خاصی به تصویر بکشد. این قاب‌بندی و این تجربۀ تصویری و نظاره کردن واقعیت از منظری خاص، در فیلم‌های مستند هویداست. اما در جریانِ ساختن یک فیلم سینمایی، واقعیت غالباً چیزی است که ساخته می‌شود.
-
۱۳۹۷-۰۴-۱۶ ۱۶:۰۰
فوتبال به سیاق آیزنشتاین
تصویر بسته ساق‌های لئو مسی، ریش بزی رونالدو و موهای لخت یواخیم لو که در ابتدای جام نماد قدرت و برتری به شمار می‌رفت، بعد از حذف زودهنگام آرژانتین و پرتغال و آلمان، کارکرد عینک پنسی دکتر اسمرینوف را پیدا کرد. شخصی که به عنوان نماد بورژوازی در فیلم رزمناو پوتمکین به تصویر کشیده می‌شود در سکانس پایانی آویزان بودن عینک شکسته‌اش در یک قاب بسته، می‌شود نماد شکست سرمایه‌داری.
-
۱۳۹۵-۰۳-۱۲ ۱۳:۴۰
تکرار نامکرر زندگی/ تأملی کوتاه بر جویس با نگاه به «اولیس جویس، عصاره داستانی»
کار جویس شباهتی به تولید فیلم دارد. گفته می‌شود جویس فصل‌های مختلف رمان را یکی پس از دیگری ننوشت و در آن واحد در برش‌های مختلف کتاب به کار پرداخت. این روش در ساختن فیلم مرسوم است. علاوه بر آن جویس با سرگئی آیزنشتاین، کارگردان فرمالیست روسی نیز برای تهیه فیلم یا گفت‌وگو و مشاوره در ارتباط بود.